Сегодня мы попробуем разобраться в вопросе "Какой объектив выбрать для Canon". Первое правило - какую бы марку вы ни выбрали, параметры, определяющие функциональную принадлежность объектива, для всех едины.
Байонет. Это способ крепления объектива к фотоаппарату. Как правило, у каждой фирмы - свой байонет. Считается, что каждая крупная фирма выпускает объективы с байонетам, подходящими только для своих фотоаппаратов. На самом же деле - всегда можно приобрести переходник, позволяющий ставить “не свои” объективы.
Фокусное расстояние. Ключевой параметр. По сути, это расстояние от оптики объектива до фокальной плоскости (точка, где лучи собираются, чтобы отобразить изображение удалённых объектов). Чем меньше фокусное расстояние, тем больше отображаемая площадь. Стандартное значение - 50 mm (объект отображается как видит его человеческий глаз).
Фокусное расстояние на объективах бывает:
Постоянное. Здесь приближение объекта возможно только при физическом приближении к объекту;
Переменное. Регулируется с помощью специального колёсика.
Угол обзора. Производный от фокусного расстояния. Площадь, попадающая в кадр. Чем меньше фокусное расстояние, тем выше угол обзора.
Светосила. Сколько света может пропустить объектив в камеру. Чем шире открывается отверстие диафрагмы, тем выше светосила (и значит, можно снимать на малых выдержках).
Светосила бывает:
Постоянная;
Переменная. Меняется вместе с фокусным расстоянием.
Светосила обратно пропорциональна фокусному расстоянию.
Удобнее, но и стоят дороже, объективы, где фокусное расстояние - переменное, а светосила - фиксирована.
Стабилизатор. Стабилизатор компенсирует дрожание объектива и фотоаппарата. Особенно актуален при отсутствии штатива и при не очень хорошем освещении. Чем тяжелее оборудование по весу, тем больше необходимость в стабилизаторе. Кстати, если выбираете объектив для Canon, знайте, что эта фирма выпускает объективы со встроенным механизмом смещения корректирующей линзы. Они выше по стоимости, но стабилизируют более эффективно.
Мотор. На объективах с переменным фокусным расстоянием есть моторчик, с помощью которого оно и регулируется. На более дешёвых моделях мотор более шумный (это особенно неудобно когда снимаешь в театрах, церквях, в дикой природе). Сейчас придумали USM-моторы, где движение происходит с помощью ультразвуковых колебаний. Canon одни из первых ввели эту инновацию.
Кроп-фактор. Стандартный кадр - 35 mm. Матрицы на более дешёвых зеркалках урезаются.
Объективы Canon имеют следующие обозначения: EF, EF-S, EF-M. Задаваясь вопросом “Как выбрать объектив для зеркальной камеры Canon, помните о том, что все эти обозначения говорят о принадлежности к той или иной камере. EF созданы для камер с полным кадром, также подойдут к камерам с форматом APS-C. EF-S созданы для APS-C и не подойдут для полноформатных.
Какие бывают объективы
Тип объектива зависит от вышеназванных параметров. От типа объектива зависит область его применения. Определяющие параметры - фокусное расстояние. В среднем, можно представить себе диапазон от 7 mm до 700 mm. Начнём с минимального.
Рыбий глаз (fish eye). Минимальное фокусное расстояние: 7-15 mm, максимальный угол обзора: 90-180 градусов. Придаёт снимку причудливую выпукло-вогнутую форму (будто рыба на мир смотрит). Относится к классу творческих объективов. С их помощью хорошо снимать BMX, парашютистов, то там, где нужен максимальный захват пространства.
Лучшие объективы типа рыбий глаз для Canon:
- Canon EF 15mm f/2.8 Fisheye.
- - Сверхширокофокусный объектив с фиксированным фокусным расстоянием 15 mm.
- - Пять лепестков диафрагмы.
- - Угол обзора 180 градусов.
- - Минимальное расстояние съёмки - 0,2 м.
- - Есть автофокус.
Широкоугольники. Фокусное расстояние: от 10 до 50 mm, угол обзора - от 57 до 110 градусов. Можно запечатлеть человека, небо, землю и окружающий ландшафт. Прекрасно подходит для съёмки пейзажей.
Лучшие широкоугольные объективы для Canon:
- Canon EF-S 17-55 mm F 2.8 IS USM.
- - Подходит для ежедневной работы.
- - Есть стабилизатор, борющийся с размытостью в условиях оперативной съемки.
- - Фотографии выходят контрастные и четкие.
- - Стекло имеет антибликовое покрытие.
- - Быстрая бесшумная фокусировка.
- Canon EF 35 mm F 2.
- - Широкоугольный объектив с фиксированным фокусным расстоянием.
- - Компактный, небольшого веса.
- - Подходит для новичков.
- - Приличная светосила даёт возможность снимать в зданиях и на улице.
- - Малая дистанция и высокая скорость фокусировки.
- - Встроенный стабилизатор.
- - Резкость и контрастность.
- - Можно снимать вблизи и издалека.
- Canon EF 16-35 mm F 2.8 L USM II.
- - Даёт возможность снимать в плохую погоду, позволяет интересно работать с глубиной резкости.
- - За счёт высокой светосилы можно снимать при слабом освещении.
- - Высокая цветопередача и передача оттенков.
- - Быстрая и бесшумная фокусировка.
Телеобъективы. Фокусное расстояние от 50 до 500 mm, угол обзора от 5 до 30 градусов. Если нужно снять объект на значительном расстоянии, не исказив его на снимке. Или выхватить объект из толпы и как-то акцентировать на нём внимание.
Лучшие длиннофокусные объективы для Canon:
- Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM.
- - Полнокадровый объектив с переменным (Zoom) фокусным расстоянием 70-200 mm.
- - Max диафрагма f/2,8, минимальное расстояние фокусировки - 1,2 м.
- - Качественная оптика, круговая диафрагма с восемью гранями.
- - Позволяет работать даже при тусклом свете, имеет два режима стабилизатора.
- - Минусы - высокая цена и большой вес.
- Canon EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS STM.
- - Объектив для кроп-камеры с переменным фокусным расстоянием 55-250 mm.
- - Max диафрагма - f/4-4.6.
- - Min расстояние для фокусировки - 0,85 м.
- - Хорошо дополняет в комплекте китовый объектив.
- - Автофокус работает бесшумно для фото и видеосъёмки.
- Tamron SP 70-300mm f/4-5.6 Di VC SD.
- - Полнокадровый, с переменным фокусным Zoom-расстоянием 70-300 mm.
- - Max диафрагма: f/4-5.6.
- - Минимальное расстояние фокусировки 1,5 м.
- - Резкость и контраст хороши даже на предельных расстояниях.
- - Объектив хорошо “ловит“ цвет даже по углам кадра.
Стандартные. Универсальное фокусное расстояние 15-200 mm. Угол обзора 8-90 градусов. Может работать и за широкоугольник, и за длиннофокусник.
Лучшие универсальные объективы:
- Canon EF-M 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM.
- - Объектив для кроп-камеры с переменным фокусным расстоянием.
- - Max диафрагма f/3.5-5.6.
- - Отлично подходит для съёмки пейзажей, портретов.
- - Хорошая резкость, плавная фокусировка, небольшой вес.
- - Невысокая цена.
- Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS STM.
- - Объектив для кроп-зеркалки с переменным фокусным расстоянием 18-135mm.
- - Можно фотографировать, почти без потери качества, предметы, находящиеся на почтительном расстоянии.
- - Качественная оптика.
- - Встроенный стабилизатор.
- - Средняя цена.
- Canon EF 24-105mm f/4L IS USM.
- - Объектив для полнокадровой камеры с фокусным расстоянием 24-205 mm.
- - Постоянная диафрагма f/4L, что позволяет увеличивать фокусное расстояние без потери светосилы.
- - Высокая резкость.
- - Диапазон возможностей при работе с глубиной резкости.
- - Возможны искажения в цветопередаче.
- - Высокая цена.
Макрообъективы. Фокусное расстояние 50-200 mm. Угол обзора от 10 до 50 градусов. Позволяют снимать объект с минимального расстояния. Да, и макрообъективы бывают только с постоянным фокусным расстоянием.
Лучшие макрообъективы:
- Canon EF 50mm f/2.5 Compact Macro.
- - Снимать макро можно только в масштабе 1:2.
- - Компактный объектив, мало весящий.
- - Минимальная фокусировка с 0,23 метра.
- - С системой плавающих линз.
- - Невысокая для макро цена.
- Canon EF-S 60mm f/2.8 Macro USM.
- - Единственный макрообъектив Canon, сделанный для кроп-камер.
- - Min дистанция фокусировки 0,2 м.
- - Плавающая система линз.
- - Высокая светосила, небольшой вес и приемлемая цена.
- Canon MP-E 65mm f/2.8 1-5x Macro Photo.
- - Объектив, заточенный исключительно под макросъёмку.
- - Увеличение от 1:1 до 5:1.
- - Исключительно ручная фокусировка.
- - Резкая и ровная картинка.
- - Плавающая система линз.
- - Оснащён держателем для крепления к голове штатива.
Китовые объективы. Стандартные, с фокусным расстоянием 18-55 mm. Угол обзора: 80-120 градусов. Обычно поставляются в комплекте с фотоаппаратами. Начальный объектив, позволяющий вам понять, что вам нужно от съёмки и какие объективы в будущем вы будете покупать.
Если вы только недавно делаете шаги в профессиональной фотографии, не гонитесь за дорогими объективами. Поначалу в комплекте достаточно будет иметь китовый и стандартный объектив. А дальше - сами решите, нужно ли вам что-то ещё или нет.
О
бласть
применения: Съемка портретов и
макросъемка.
К этой категории мы
относим объективы с фокусным расстоянием
от 70 до 105 мм."Длиннофокусники",
зачастую используются для портретной
съемки. Если снять портрет стандартным
объективом, а не телевиком (пытаясь
получить высокое заполнение кадра),
будут заметными некоторые искажения в
передаче деталей портрета. В длиннофокусных
объективах этот недостаток отсутствует.
Они обеспечивают заполнение кадра и
передают объект естественно, без
искажений. Дополнительным приимуществом
является то, что фотограф может оставаться
на удобном для себя расстоянии от объекта
съемки. Кроме того, достоинство таких
объективов то, что они дают возможность
селективно наводить резкость.
Длиннофокусные объективы имеют
относительно высокую светосилу, что
позволяет хорошо акцентировать объект,
используя нерезкий передний план или
задний план. Объективы этой категории
удобны в обращении и хорошо подходят
для съемок разнообразных объектов.
Телеобъективы
О
бласть
применения:съемка удаленных объектов,
спортивных репортажей.
Телеобъективы
бывают 2-х типов с постоянным или с
переменным фокусным расстоянием.Постоянное фокусное расстояние
–
от 150 мм. и выше.Переменное фокусное
расстояние
: минимальное значение от
70 мм. (для матриц форматаAPS-C– от 55мм.), а максимальное до 800 мм..
Данный тип объективов, характеризует
прежде всего большое приближение (что
позволяет пользователю снимать удаленные
объекты в т.ч. спортивные соревнования
с трибуны стадиона), маленький угол
обзора и большие размеры. По этому при
работе с телеобъективами рекомендуется
использовать штатив или монопод.
Зум объективы
Область применения: Универсальный объектив, для различных сюжетов съемки. Зум объективы в последние годы завоевали большую популярность. Благодаря применению новых технологий качество зум –объективов стало гораздо выше. Съемки с их использованием предоставляют фотографу большие возможности.Объективы с фиксированным фокусом, как мы уже говорили, имеют неизменное фокусное расстояние, угол зрения и масштаб изображения.В отличии от них зум - объектив предоставляет возможность менять фокусное расстояние. Работая с одним объективом, Вы можете изменять угол зрения и масштаб, не сходя с места съемки.
Обычно при изменении фокусного расстояния изменяется и светосила объектива. Когда зум объектив работает как телеобъектив, то в него попадает меньше света, и диафрагму следует открывать больше. Пример: для зум объектива часто указываются два значения максимального открытия диафрагмы: 3,5-4,5/28-70. В этом случае объектив в положении широкого угла имеет наибольшее открытие диафрагмы 1:3,5, а в режиме телеобъектива - 1:4,5. Существуют зум объективы с постоянной светосилой, однако они гораздо дороже, поскольку имеют более сложную конструкцию.Зум объективы имеют меньшую светосилу, чем объективы с фиксированным фокусным расстоянием, имеют более сложную конструкцию из многих оптических элементов, из-за чего и невысока светосила. Увеличение светосилы неизбежно приводит к тому, что объектив становится большим, тяжелым и дорогим.
Для заметок: ________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________
Обозначение и маркировка оптики от различных производителей
Специальные обозначения оптикиCanon
EF - Объективы серии EF могут использоваться на всех камерах серии EOS (как пленочных, так и цифровых). Имеют красную метку на креплении.
EF-S - объективы разработаны для работы с цифровыми зеркальными фотокамерами, которые используют датчик APS-C типа. Имеют белую метку на креплении. Не совместимы с пленочными и полнокадровыми камерами.
USM (Ultra Sonic Motor) - ультразвуковой кольцевой мотор, способствующий быстрой и бесшумной фокусировке. Данной системой оснащены многие модели и EF, и EF-S серий.
L (Luxury) - буквой L обозначаются объективыCanonнаивысшего качества, отличающиеся более высокой светосилой, прочностью и пыле- влаго защищенностью корпуса, а также линзами, сделанными из высококачественного стекла со сверхнизкой дисперсией или выточенными из флюорита. L-объективы можно узнать по красной полоске вокруг.
IS - оптическая стабилизация изображения.
Специальные обозначения оптики Nikon
AF - фокусировка происходит с помощью встроенного в камеру мотора («отвертки»), при этом собственного мотора фокусировки объектив не имеет. Автофокус на таких объективах не будет работать в следующих моделях:D40,D40x,D60,D3000,D3100,D3200,D5000,D5100.
AF-S - фокусировка происходит с помощью собственного мотора фокусировки, которым оснащен объектив.
DX - объективы специально разработаны для работы с цифровыми зеркальными фотокамерами, которые используют датчик APS-C типа.
ED - объективы, в которых использованы элементы из ED-стекла, обеспечивающие резкость и контрастность при максимально открытой диафрагме.
N – Объективы имеющие специальное антибликовое покрытие линз выполненное с применением нано технологий, обеспечивающее качественную цветопередачу и сводящее к минимуму побочные изображения и блики (являются люксовой серией).
SWM - бесшумный волновой мотор - мотор автофокусировки, используемый в объективах серии AF-S.
VR - оптический стабилизатор.
Специальные обозначения оптики Sigma
HSM (Hyper Sonic Motor) - ультразвуковой мотор, аналогичный USM (Canon) и SWM (Nikon).
DC - объективы для цифровых камер с матрицей стандарта APS-C.
DG - объективы, оптимизированные для зеркальных цифровых камер. Отличаются от DC тем, что могут использоваться с пленочными фотоаппаратами и камерами с полнокадровыми и неполнокадровыми матрицами.
EX - аналог L-серииCanon(за исключением использования флюоритовых линз).
APO - объективы с апохроматическими линзами, исправляющими хроматические аберрации.
OS - оптический стабилизатор (аналогия Canon IS и Nikon VR).
Специальные обозначения оптики Tamron
VC - оптический стабилизатор (аналогия Canon IS и Nikon VR).
PZD и USD - ультразвуковые моторы, аналогичныеUSM(Canon) иSWM(Nikon).
ASP - В объективе применены асферические линзы.
DI , - объективы могут применяться в фотоаппаратах с пленкой, полноформатной и не полноформатной матрицей.
DI II - объективы только для работы с неполноформатными матрицами типа (APS-C)
DI III - объективы совместимые только с Байонетом «Е» типа, который используется на аппаратахSONYNEX.
SP - (SuperPerformance) – эта линейка объективов отличается улучшенными оптическими характеристиками и новаторским дизайном.
Продолжая начатый в предыдущем номере журнала обзор, предлагаем более подробно рассмотреть основные характеристики длиннофокусных объективов, а также коснуться некоторых вопросов, связанных с особенностями их применения в системах видеонаблюдения (CCTV) .
Длиннофокусные объективы предназначены для ведения наблюдения за далеко расположенными (удаленными) объектами в случаях, когда наблюдение с близкой дистанции не представляется возможным или с целью раннего обнаружения несанкционированных действий или нарушений в пределах контролируемой зоны. Такие объективы еще называют «телеобъективами».
В первую очередь следует напомнить о классификации объективов.
Угол зрения ТВ-камеры зависит от физических размеров ее фотоприемника и величины фокусного расстояния объектива. По величине угла зрения объективы бывают короткофокусными (широкоугольными), нормальными и длиннофокусными (узкоугольными).
К длиннофокусным относятся объективы, величина фокусного расстояния которых превышает величину диагонали фотоприемника (матрицы). Для наиболее распространенного формата матриц 1/3”, применяемого в ТВ-камерах охранного видеонаблюдения, величина диагонали равна 6 мм. Поэтому для таких камер все объективы с фокусным расстоянием больше 6 мм формально относятся к длиннофокусным.
Из длиннофокусных объективов следует выделить сверхдлиннофокусные, имеющие углы поля зрения менее 9 градусов. Например, для формата фотоприемника 1/3” к таким относятся объективы с фокусным расстоянием более 30 мм, а для формата 1/2” – более 40 мм.
Рассмотрение телеобъективов начнем с объективов с фиксированным фокусным расстоянием, которые чаще всего применяются в стационарных ТВ-камерах. В этом классе объективов своими уникальными характеристиками выделяются зеркально-линзовые. Главное достоинство этих объективов в отличие от линзовых – это отсутствие хроматических аберраций в силу принципиально отличающейся оптической схемы. С помощью таких объективов можно получать изображение фотографического качества, так как оптическое разрешение у них очень высокое. Главный недостаток - низкая светосила.
В случае использования телеобъектива с фиксированным фокусным расстоянием большой величины может понадобиться дополнительная обзорная камера с большим углом зрения для ее ориентации и увеличения площади наблюдения.
Чаще же всего в системах видеонаблюдения используют объективы с переменным фокусным расстоянием – трансфокаторы. Их можно разделить на несколько групп. Каждая группа выделяется прежде всего своим назначением, а также функциональными возможностями, диапазоном фокусных расстояний, весом и габаритными размерами.
1. Варифокалы 1/3”
10х – f(5–50)mm
20х – f(5–100)mm
Варифокальные объективы с диапазоном изменения фокусных расстояний от 5 до 50 (100) мм с автоматической диафрагмой. Группа объективов, которая чаще всего применяется в стационарных ТВ-камерах для решения большинства задач, стоящих перед системой видеонаблюдения. Позволяют выбрать оптимальный угол обзора ТВ-камеры при ее установке непосредственно на месте. Универсальность, относительно низкая стоимость, соизмеримая со стоимостью монофокальных объективов, компактность и простота настройки определяют высокую применяемость этой группы. Как правило, это объективы с форматом 1/3”.
2. Motor ZOOM
1/4”
f от 3 до 130 мм
10х – 36х
Малогабаритные трансфокаторы (как модульные, так и в корпусе) кратностью от 10 до 36 и диапазоном изменения фокусных расстояний от 3 до 130 мм. Чаще всего применяются в скоростных купольных поворотных камерах. Как правило, представляют собой интегрированное с ТВ-камерой законченное изделие, в котором имеется модуль для телеметрического управления режимами. Отличаются компактностью, малым форматом (1/4") и высокой скоростью масштабирования и фокусировки. Существуют модели со встроенной системой автофокусировки и режимом «день-ночь».
3. Motor ZOOM
1/3” и 1/2”
f от 5 до 300 мм
10х – 20х
Моторизованные трансфокаторы от 10 до 20 крат и диапазоном изменения фокусных расстояний примерно от 5 до 300 мм. Отличаются средними габаритами, относительно небольшим весом, диапазоном фокусных расстояний и, соответственно, стоимостью. Используются в ТВ-камерах с защитным кожухом и устанавливаются на отдельно приобретаемое поворотное устройство. При больших удалениях ТВ-камеры от поста наблюдения управляются посредством специального модуля телеметрического управления, при удалениях до 20 м – непосредственно с пульта. Оказывают относительно небольшую нагрузку на опорно-поворотный механизм.
13.10.2010 26406 Это интересно 0
В этом обзоре собраны самые невероятные (на момент составления статьи) объективы из всех когда-либо существовавших. Конечно, военные компании наверняка имеют в своём арсенале более внушительные экземпляры (привет, NASA!), но в этом обзоре речь пойдёт об объективах для зеркальных камер, которые смогут реально купить профессиональные и высокооплачиваемые фотографы.
Zeiss Apo Sonnar T* 1700mm f/4
Когда речь заходит об объективах без зеркал, в игру вступает Zeiss Apo Sonnar T* 1700mm f/4 - лидер среди объективов, которые не используются в военных целях. Этот «монстр» среди объективов был анонсирован и показан на выставке Photokina в 2006 году. Zeiss Apo Sonnar T позиционируется как объектив для «потребителя с очень высокими запросами и очень высоким интересом к дистанционным съёмкам дикой природы». На данный момент не удалось узнать, кто этот «потребитель» или хотя бы, кто заказал себе такой объектив. Однако такие объективы имеют надписи на арабском, а также гербы Государства Катар и Арабских Эмиратов.
Не удивительно, что Zeiss Apo Sonnar T, который был разработан для использования со среднеформатной камерой Hasselblad 203FE, настолько огромен, что не сразу можно разглядеть саму камеру, к которой он присоединён!
В объективе используется 15 оптических элементов в 13 группах, а некоторые линзы в нём весят до 25 кг, в результате этот оптический монстр достигает веса в 255 кг! Не правда ли, это не тот объектив, с которым вы захотите часто путешествовать? Не менее внушительным является процесс работы с объективом - фокусировка. Для этого Zeiss использует специальную систему сервоприводов, похожих на применяющиеся в промышленных телескопах. Несмотря на монстроидальные размеры, заслуживает всяких похвал прекрасный дизайн этого объектива.
Canon EF 1200mm f/5.6L USM
Не смотря на то, что этот объектив нельзя сравнить с Zeiss Apo Sonnar T, он является одним из самых длинных объективов, а также (при стоимости $80.000 без скидок) одним из самых дорогих объективов, когда-либо выпускаемых.
Изначально разработанный под байонет FD, объектив был выпущен к Олимпийским играм 1984 года в Лос-Анжелесе в количестве 5 штук для освещения этого спортивного события в средствах массовой информации. После этого объективы были возвращены обратно в компанию Canon, чтобы позже снова появиться на рынке, но уже в версии для более привычного EF байонета.
За время производства объективы Canon EF 1200mm f/5.6L USM покупались и использовались газетами и журналами для освещения таких событий, как Чемпионаты Мира, бейсбольные матчи, гонки Формула-1, выборы Папы Римского, Олимпийские игры и других важных событий. По данным компании Canon, несколько объективов были куплены частными фотографами.
Если вы член программы Canon CPS (Canon Professional Services), то у вас есть шанс приобрести такой объектив. В противном случае вам не повезло. Найти такой объектив в разделе б/у почти невозможно, компания Canon прекратила выпуск этой ограниченной серии несколько лет назад.
Sigma 200-500mm f/2.8
Если бы вы побывали к примеру, на выставке PMA (Photo Marketing Association), то точно заметили бы огромный объектив цвета хаки на стенде компании Sigma. Анонсированный и представленный на выставке PMA в 2007 году, объектив Sigma 200-500mm f/2.8 (который можно увеличить до 400-1000mm с помощью 2х телеконвертеров), вряд ли сможет тягаться с объективами, представленными выше. Однако он самый быстрый по скорости фокусировки! И он абсолютно соответствует рекомендованной цене в $38 000.
Объектив весит 15,7 кг. (почти $2 000 за килограмм!) и имеет размеры 72,6х23,6 см. Комбинация возможностей ультра-зума и значения диафрагмы в 2,8 вплоть до 500мм, делает этот объектив одним из самых лучших в классе объективов для съёмки дикой природы, спортивных событий и ночного неба.
Приобретите дополнительно конвертер и получите диапазоны фокусных расстояний 400-1000мм и значение диафрагмы в 5.6 при 1000mm, при стремительной фокусировке и изменении фокусного расстояния! В объектив встроен специальный Li-Ion аккумулятор, который обеспечивает фокусировку, а также смену фокусного расстояния. Хотите знать расстояние фокусировки? Просто посмотрите на встроенный ЖК-экран! Также можно устанавливать различные 72 мм фильтры в заднюю часть объектива, включая даже поляризационный! Однако, при присоединении дополнительных фильтров вам понадобится отдельный чехол для объектива.
Canon 5200mm F/14 Mirror Lens
Используя группу зеркал и огромный корпус, компании Canon удалось «растянуть» фокусное расстояние этого SLR объектива до 5 515мм!!! Как далеко «бьёт» эта «пушка»? Официальная документация обещает отличную фокусировку от 25 до 50 километров! Однако, для того, чтобы вы смогли сфокусироваться на объекте, он должен быть не ближе 120 метров.
Не смотря на то, что зеркала внутри этого объектива помогли сделать его более компактным (в сравнении с объективом от Zeiss с фокусным расстоянием 1700 мм!), объектив весит около 100 кг, не считая своей массивной подставки. Остальные «данные» объектива также впечатляют: высота 50 см, ширина 64 см и длина почти 2 метра!
Carl Zeiss" 50mm Planar f/0.70
Честь стать самым светосильным объективом выпала Carl Zeiss" 50mm Planar f/0.70. Этот объектив был спроектирован и использован для того, чтобы впервые снять тёмную сторону Луны в 1966 году.
Поговаривают, что сам Стенли Кубрик переделал его для кинематографа и снял несколько великолепных сцен при свечах в фильме «Barry Lyndon». Объектив также использовался при съёмках таких фильмов как «Список Шиндлера», «Английский пациент», «Влюблённый Шекспир». Всего существует 10 экземпляров этого объектива.
Canon S-type 50mm f/0.95
Чуть более широкоугольный, чем обычные фотообъективы, Canon S-type 50mm f/0.95 имеет значение диафрагмы f/0.90. В своё время, этот объектив, который быстрее человеческого глаза в 4 раза, был самым быстрым в мире. Не смотря на то, что SLR версия не выпускалась, он был представлен в 1961 году для 35-мм камер Canon.
Предполагавшийся как стандартный объектив для дальномера Canon 7, S-type 50mm f/0.95 крепился к нему с помощью трёх штырьков. Это объектив типа «Гаусс», в котором применялись две «противоположные» линзы, которые в итоге гасили хроматические аберрации. Он был запатентован Алваном Кларком (Alvan G. Clark), и содержал несколько элементов в пяти группах. Canon прекратил выпуск этого объектива в начале 70-х годов прошлого века. В те времена в Японии объектив стоил 57.000 йен, т.е. около $1.150, что по тем временам было весьма недешево.
Leica Noctilux-M 50mm f/0.95
В 1975 году, вскоре после прекращения выпуска Canon S-type 50mm f/0.95, Leica выпускает свой, самый светосильный объектив. Прозванный «Королём ночи», этот объектив был на 11% более светосильным по сравнению с предшественником.
Буква М в названии объектива говорит о том, что он был разработан под собственный байонет Leica «m-mount». Также его можно было присоединить к камерам стандарта МFT (Panasonic) с помощью переходника DMW-MA2M.
Однозначно, этот объектив очень хорош в условиях слабого освещения и для съемки с особенно малой глубиной резкости. На момент написания этой статьи, объектив не был доступен для заказа, однако, его ориентировочная стоимость составляет $10.500.
Nikon 6mm F/2.8 Fisheye
Nikon 6mm, первый в мире объектив с углом обзора 220 градусов, дал новый смысл пословице о глазах на затылке. Версия f/5.6 впервые появилась в 1969 году в модификациях AI и AIS.
Последняя версия этого объектива, f/2.8 стала топовой. Объектив позволяет снимать «круговые» фото и фокусироваться на расстоянии от 25 сантиметров. Конечно, о фильтрах можно забыть, однако компания Nikon учла этот момент и встроила Skylight фильтр, жёлтый, оранжевый и красный фильтры.
Используемый в научных, промышленных и особо важных целях, этот объектив доступен только под заказ. В 70-х он стоил $6.000, а недавно доступен в состоянии б/у на аукционе Ebay по цене $34.290+$150 за доставку.
Sigma 4.5mm f/2.8 EX DC HSM circular fisheye
В настоящее время Sigma предлагает несколько интересных крайне широкоугольных объективов - 4.5mm f/2.8 EX DC HSM «рыбий глаз» AF и 8-16mm f/4.5-5.6 DC HSM.
Производитель 4.5mm f/2.8 EX DC HSMпредлагает фокусировку в режиме макро на расстоянии 13.5 см, и, как и 6 мм объектив Nikon, используется для научных целей, а также творческой фотографии. Он намного меньше, легче и дешевле; рекомендованная цена составляет $1.500.
8-16mm предназначен для камер стандарта APS-C с эффективным фокусным расстоянием 12-24 мм, является прямолинейным широкоугольный объективом с твист-эффектом. Существует возможность добавить специальные кольца на передней части объектива, чтобы получить круговой эффект (виньетирование). 8-16mm является крошечным и недорогим по сравнению с Nikon 6mm с ценой около $1100.
Выбор объектива для зеркальной или гибридной фотокамеры – дело непростое, особенно для новичков. Сразу столько информации, столько разных нюансов, которые нужно учесть! С чего же начать? Как научиться «читать» технические характеристики объективов и с их помощью понимать, подходит ли он для вашего фотоаппарата или ваших задач? Обо всем этом – в цикле статей, посвященных объективам для фотокамер. А начнем мы его с обсуждения самых основ – важнейших характеристик фотографической оптики и их влияния на получаемые снимки.
Зачем мне еще один объектив? У меня уже есть китовый!
Интересно, что по данным статистики, среди пользователей зеркальных фотоаппаратов лишь единицы приобретают и активно используют более одного объектива. Большинство фотолюбителей, перейдя на зеркальные либо гибридные камеры, пользуются комплектным («китовым», от англ. kit, комплект) объективом – часто довольно посредственным по конструкции, «мыльным» в плане резкости и «темным» в смысле светосилы, а также с медленным автофокусом. И даже не догадываются, насколько лучше могут стать их работы при удачном выборе качественной оптики! Тем самым, по сути, зеркальная камера из инструмента с большим творческим потенциалом превращается в дорогую и очень громоздкую «мыльницу» – а ведь покупается она, как правило, именно с целью улучшить качество и поднять уровень своих снимков.
Когда богатство выбора не радует
Но начинающих пользователей зеркальных камер тоже можно понять. Они ведь только-только решили сложнейшую задачу выбора первой камеры, все еще путают диафрагму с выдержкой, вздрагивают при словах «светочувствительность» и «баланс белого», а уж непостижимые оптические термины «трансфокация», «хроматизм», «виньетирование» – а то и, чего доброго, «MTF», «полевые характеристики», «низкодисперсное стекло» и «тилт-шифт» – способны отпугнуть от задачи выбора следующего объектива даже самых любознательных. Вот и снимают годами с помощью единственного «китового стекла», периодически удивляясь, почему их работы довольно далеки от снимков опытных фотографов и мастеров.
Конечно, приобретение нового объектива вряд ли сразу же сделает вас профи. В конце-концов, прославленные фото-минималисты, такие как Анри Картье-Брессон, известны тем, что все свои лучшие кадры сняли с помощью единственного «штатного» объектива Leica 50 мм. Но это позволит вам не только по-другому взглянуть на мир сквозь видоискатель камеры, но и снимать сюжеты, ранее попросту недоступные для вашего фотоаппарата.
Однако дело это, как уже было сказано, непростое. Таблица технических характеристик для современных объективов может содержать десятки строк со сложными техническими терминами. Но среди них есть два важнейших, без понимания которых выбор и использование объектива попросту невозможны. Этофокусное расстояние и светосила.
«Ширики» и «телеки»
Фокусное расстояние объектива определяет его поле зрения – по сути, угловые размеры пространства, которое можно передать на снимке с его помощью. Различают широкоугольные (wide-angle, «ширики» и т.д.), нормальные (стандартные, «штатные») и длиннофокусные (телефото, «телевики», telephoto) объективы. Уже из самих названий легко понять, что есть что – широкоугольные объективы позволяют запечатлеть на снимке большой участок пространства, телефото – по аналогии с телескопами – рассчитаны на съемку отдаленных объектов и хорошо приближают. Ну, а нормальные объективы передают пространство и перспективу примерно так же, как их воспринимают глаза человека.
Таким образом, если иногда бывает, что вы хотите сфотографировать архитектурную достопримечательность либо впечатляющий пейзаж, и с сожалением видите в видоискателе, что он не помещается в кадре целиком даже при максимальном отдалении зума – значит, вам нужен более широкоугольный объектив. Если же объект вашей съемки на фото получается слишком мелким, а при попытке подойти поближе улетает либо убегает прочь – самое время задуматься над приобретением «телевика».
Фокусное расстояние объектива обозначается в миллиметрах и чаще всего указывается для так называемого «35-миллиметрового эквивалента». Звучит сложно, однако запомнить намного легче: широкоугольные объективы обладают эквивалентным фокусным расстоянием до 36 мм, нормальные – 36-70 мм, телефото – от 70 мм и более. Современные линейки объективов в арсеналах их производителей очень обширны, и среди них можно встретить как сверхширокоугольные объективы 8-14 мм типа «рыбий глаз» (снимая которыми, приходится бдительно следить за тем, чтобы в кадр не попали ваши собственные ноги), так и супертелефото 300-1000 мм, весьма напоминающие телескопы не только своим названием, но и внешним видом:
Откуда берется «кроп-фактор» ?
Когда фотографы снимали на 35-миллиметровую пленку, цифры фокусного расстояния на объективах были понятными и недвусмысленными, и потому запомнить, чему соответствует то или иное поле зрения в видоискателе, было просто. Но жизнь наша значительно усложнилась с появлением цифрового фото – в отличие от стандартной фотопленки, здесь существует множество вариаций на тему размера матрицы фотоаппарата.
Полнокадровые матрицы размером 35×24 мм (т.е. с пленочный кадр) дают очень качественную картинку и сохраняют задуманный производителем угол зрения для всех устанавливаемых на них 35-миллиметровых объективов. Однако и стоят при этом баснословных денег. Потому среди фотографов при разговоре о камерах слово «фулл-фрейм» произносится с неким придыханием и особой интонацией, подразумевая как иной уровень качества, так и иной уровень цен.
В большинстве зеркальных и гибридных камер для фотолюбителей установлены матрицы формата APS-C, или же полукадровые. Очевидно, что меньший размер сенсора при прочих равных сужает поле зрения через один и тот же объектив, что приводит к появлению понятия кроп-фактора, называемого такжекоэффициентом умножения фокусного расстояния. Для APS-C зеркалок Canon он составляет 1,62х, а для аналогичных Nikon – 1,52x. У камер системы Four Thirds (Olympus, Panasonic) матрицы еще меньше, соответственно, кроп-фактор еще больше – 2,0х. В результате один и тот же объектив в сочетании с матрицами разного размера будет давать различные углы зрения:
Говоря о фокусном расстоянии объектива в терминах «широкоугольный» и «телевик», стоит всегда уточнять, на какой камере он установлен. К примеру, старый советский объектив «Гелиос-44» с ФР 50 мм благодаря резьбовому креплению М42 можно использовать и на пленочном «Зените», и на полнокадровой цифровой камере (скажем, Canon EOS 5D Mark II через переходник). При этом он сохранит один и тот же угол зрения. Но можно его поставить и на APS-C зеркалки Canon EOS 600D либо Pentax K-5 – в этом случае полученный угол зрения будет эквивалентен уже порядка 75 мм, и объектив из разряда нормальных перейдет в «легкое телефото». Если же «прикрутить» его к Olympus E-PL2 либо Panasonic Lumix DMC-G3, то указанное на объективе фокусное уже надо умножать на 2, и из 50-миллиметрового «штатника» он превратится в самый что ни на есть «телевик-портетник» с углом зрения, эквивалентным ФР 100 мм на полном кадре.
Поэтому каждому владельцу зеркалки при выборе объектива стоит держать в уме кроп-фактор своей камеры, и ориентироваться на исторически принятый 35-миллиметровый эквивалент, умножая на него ФР рассматриваемого объектива.
«Портретные» объективы: фокусное расстояние и перспектива
Небольшое лирическое отступление. Важное правило, которое должен усвоить каждый фотограф, звучит так: фокусное расстояние объектива определяет только его поле зрения. Которое, в свою очередь, никак не влияет на передачу на фотографии перспективы. Характер перспективы, то есть соотношения размеров между объектами на снимке, определяется только расстоянием от фотоаппарата до них, но никак не величиной ФР объектива.
Чтобы снять один и тот же объект в равном масштабе на широкоугольный объектив, фотограф вынужден подойти к нему ближе. Но при этом изменится и характер передачи перспективы.
(Фото: http://berniesumption.com)
Поэтому не верьте, когда вам говорят, что «широкоугольным объективом нельзя снимать портреты из-за искажений». Искажения, о которых идет речь, возникают не из-за широкого угла зрения, а из-за того, что фотограф, стараясь взять крупный план, подошел к своей модели слишком близко. На деле же «снимать портреты шириком» очень даже можно – нужно только отойти подальше и включить в композицию туловище, а иногда и ноги модели.
А вот фотографировать лица людей с расстояния ближе 2 метров (а лучше 3-5), действительно, обычно не стоит. Пропорции лица при этом искажаются, нос и щеки становятся больше, уши – меньше, и выглядит это обычно гротескно и малопривлекательно.
На снимке слева ошибка не в том, что выбран широкоугольный объектив, а в том, что взят слишком крупный план с близкого расстояния. На снимке справа ошибка исправлена – фотограф отошел от модели, но из-за того вынужден использовать более длиннофокусный объектив. (Фото: http://www.flickr.com/photos/crazytallblond/1196701508/)
И еще одна ремарка. Фокусное расстояние (focal distance) новички иногда путают с минимальной дистанцией фокусировки (МДФ, MDF, minimum focusing distance ). Несмотря на некоторую схожесть в русскоязычных терминах, эти две величины никак не связаны между собой. ФР определяет угол зрения, а МДФ – насколько предельно близко может находиться объект к фотоаппарату, чтобы получиться резко на снимке.
Многие фотографы используют широкоугольные объективы и их особенности для портретов – но не классических, а креативных, нестандартных.
(Фото: http://leggnet.com)
«Зумы» и «фиксы»
Фокусное расстояние объектива определяется его конструкцией, и потому в древности у всех объективов ФР было фиксированным (отсюда жаргонизм «фикс»). Тогда считалось, что для получения максимального качества картинки оптическая формула объектива (т.е. количество, форма и взаимное размещение линз, из которых он состоит) для широкоугольных, нормальных, телефото и прочих типов объективов должна быть различной. По мере накопления опыта и совершенствования оптических технологий стало понятно, что иногда можно слегка пожертвовать качеством в угоду удобству – которое обеспечивается переменнымфокусным расстоянием. По-русски официально это называется трансфокация, «в народе» же укоренилась калька с английского – «зум» (zoom).
На зум-объективе два кольца: трансфокации и фокусировки.
Маркировка указывает пределы изменения фокусного расстояния
и светосилу объектива в широкогоугольной позиции и в положении телефото
Диапазон зумирования (трансфокации) указывают как пару из минимального и максимального ФР (например, 18-55 мм), либо как кратность (скажем, 24х). В последнем случае понять, какие конкретно минимальное и максимальное фокусные расстояния присущи этому объективу, из одной только цифры «24х» невозможно, так как это может быть и 10-240 мм, и 20-480 мм и т.д.
Для множества фотозадач возможность оперативно изменить фокусное расстояние без смены объектива оказалась настолько ценной, что за последние 30 лет зум-объективы сильно потеснили «фиксы». И большинство фотографов скорее откажется от возможности ручной фокусировки, чем от рычажка зума на камере либо кольца на объективе. Надо полагать, не последнюю роль здесь сыграла и банальная человеческая лень, ведь «приблизить» либо «отдалить» картинку, не сходя с места, чаще всего намного легче, чем подойти либо отойти от объекта съемки. О том же, что изменение фокусного расстояния сказывается не только на размерах картинки в видоискателе, но и на передаче перспективы (из-за разного расстояния от камеры до объекта), задумываются лишь очень немногие. Дошло до того, что в искажениях пропорций лица и частей тела людей на фото при съемке с близкого расстояния на «широкий угол» неопытные фотографы обвиняют… «искажения китового зума», пребывая в полной уверенности, что в дорогих зум-объективах этого эффекта нет. Хотя для того, чтобы понять причины этого явления, любому человеку достаточно воспользоваться свои врожденным «объективом», внимательно присмотревшись и собственными глазами убедившись в зависимости передачи перспективы и пропорций от расстояния до объекта, на который смотришь.
На «фиксах» только одно кольцо – фокусировочное.
Маркировка такого объектива прямо указывает на
постоянное фокусное расстояние и светосилу
У объективов с фиксированным ФР, в просторечье «фиксов» (англ. prime lens), все же остались перед зумами весомые преимущества. Во-первых, их конструкция проще, поэтому сами объективы обычно меньше, легче и стоят дешевле, чем зумы в том же диапазоне. Во-вторых, оптическая формула «фикса» специально оптимизирована для получения наилучшего качества передачи картинки на данном ФР, а не является компромиссом, как у зумов. Поэтому если вы хотите получать снимки с наилучшим разрешением и практически без искажений, имеет смысл предпочесть «фикс». Наконец, в объективах с фиксированным ФР намного проще получить столь желанную характеристику, как высокая светосила объектива, о чем подробнее ниже.
Cветосила и диафрагма
Фотографию не зря называют светописью – без света она невозможна. В фотографии также крайне редко случается так, чтобы света было слишком много – обычно его всегда недостаточно, что заставляет нас пользоваться вспышками, штативами и системами стабилизации изображения, поднимать светочувствительность матрицы либо удлинять выдержки, и надеяться, что фото не утонет в шумах и не смажется от движения камеры либо объекта в кадре.
Максимальное количество света, которое объектив способен передать на матрицу, собственно и называется светосилой. Обозначается она так называемым диафрагменным числом, записываемым после букв «f/» либо «F», например, «F2.0» или «f/16». Чем меньше это число, тем выше светосила – кажется нелогичным, но так уж заведено, и объектив с f/2.0 пропускает больше света, чем объектив с f/8. При этом «f/8» и «F8» – просто разные формы записи одной и той же величины. Еще один синоним светосилы и диафрагменного числа – относительное отверстие. Все три термина обозначают одно и то же – насколько «светлым» либо «темным» является рассматриваемый объектив, как много света он может пропустить на матрицу.
С помощью диафрагмы можно уменьшать количество света, поступающего на матрицу.
Но увеличить его сверх максимального, определяемого светосилой объектива, не получится.
Очевидно, что высокая светосила объектива является очень желанной для всех фотографов. Ведь уменьшить количество света, попадающего на матрицу, всегда можно с помощью диафрагмы – т.е., по сути, временно снижая светосилу объектива, искусственно преградив путь свету. А вот увеличить ее сверх максимальной, заданной конструкцией, увы, уже не получится.
Размываем фон: от чего зависит глубина резкости
Кроме возможности снимать в полутьме без риска смаза, на более коротких выдержках (либо без шумов, на сниженной чувствительности ISO), светосила (максимальная диафрагма) объектива влияет еще на один важный параметр – глубину резкости. Чем выше светосила объектива, тем у?же может быть на фото зона резко изображаемого пространства. Это позволяет визуально отделить объект съемки от заднего плана –«размыть фон».А когда глубину резкости на фото нужно, наоборот, увеличить – всегда можно прикрыть диафрагму.
Вверху: снимок сделан при открытой диафрагме f/1.4.
Внизу: тот же снимок при закрытой диафрагме f/16.
