У нас на огляді Olympus OM-D E-M1 Mark II з об'єктивом 12-100mm f/4 IS Pro M.Zuiko Digital ED.
20 Мп, серійна зйомка 60 к/сек в RAW, 4K-відео, морозостійкий корпус з пило-, вологозахистом, стабілізатор, що компенсує до 6,5 ступенів.
Корпус та ергономіка
E-M1 Mark II отримала більшу в порівнянні з E-M1 ручку. Досить глибокий, рука ідеально лягає в нього. Також збільшено виступ під великий палець на задній панелі.
В цілому по хвату це одна з найзручніших без дзеркальних камерна сьогоднішній день.
Камера оснащена двома слотами для SD-карт, один із них підтримує інтерфейс UHS-II. У меню можна налаштувати розподіл даних карт. Наприклад, запис даних на обидві карти відразу або запис фото- та відео на різні карти.
Гніздо для штатива знаходиться на оптичній осі об'єктива.
Корпус морозостійкий і має пило- та вологозахист.
Новинка отримала великий за габаритами та ємністю (1720 мАг) акумулятор. Час повної зарядки – близько двох годин.
Матриця
1/30, f/4,0, ISO 400, @12mm Камера оснащена матрицею з роздільною здатністю 20 Мп з інтегрованими датчиками автофокусування. Діапазон чутливості ISO – 200–25800 одиниць. Розширюється лише вниз до 64 одиниць.
Робочі ISO – 3200–6400 одиниць. На значних значеннях починаються сильні шуми.
Швидкість зчитування даних з матриці збільшена вдвічі порівняно з E-M1. Це знизило ефект желе (Rolling Shutter), що є актуальним при відеозйомці.
Камера має дуже потужні характеристики завдяки комбінації з швидкодіючої матриці та здвоєному восьмиядерному процесору TruePic VIII.
Ця зв'язка дозволяє камері знімати зі швидкістю до 15 кадрів за секунду з механічним затвором. Електронний затвор забезпечує до 18 к/с при автофокусі, що слідкує, і до 60 к/с при одноразовому фокусі.
Камера здатна зняти серію зі швидкістю 60 кадрів в секунду в повній роздільній здатності та у форматі RAW, RAW+JPG або JPG.
Крім цього, камера має функцію Pro Capture. При включенні камера циклічно записує кадри в буфер. Після натискання спуску камера починає зйомку і паралельно зберігає останні 14 кадрів із буфера. Все це на швидкостях 18 чи 60 к/с.
Стабілізатор
1/125, f/4,0, ISO 6400, @100mm Камера оснащена п'ятиосьовим стабілізатором, який компенсує обертання камери у трьох площинах, а також зсуви по вертикалі та горизонталі.
Це дає виграш до 5,5 ступеня. І до 6,5 ступенів при роботі з об'єктивами серії PRO - наприклад, 300mm f/4 або 12-120mm f/4.
За словами інженерів компанії Olympus, це максимум можливого у розвитку систем стабілізації. Подальші покращення практично неможливі через ефект обертання Землі.
На практиці того, що є зараз, достатньо для зйомки з фокусною відстанню 100 мм та витримкою 1/50 з рук. Причому мова про прогулянку, коли фотограф дістає камеру і робить один або кілька кадрів. Досвідчені фотографи, не розпещені роботою з Olympus, зможуть отримувати кадри без мастил і на більш витримках.
Стабілізація відкриває величезні можливості роботи з рухом камери без застосування стедікаму.
Видошукач та РК-екран
Камера отримала електронний OLED-видошукач з роздільною здатністю 2,36 Мп та частотою оновлення 120 к/с.
Камера підтримує фокусування за допомогою дотику під час візування через видошукач.
Видошукач можна перевести в режим S-OVF (симуляція оптичного видошукача). У ньому всі параметри зйомки відображаються на моніторі, а у видошукачі ви бачите лише чисте зображення. Усі зміни параметрів зйомки (баланс білого, стилізація та інші) також не відображаються.
Автофокус
Olympus OM-D E-M1 Mark II отримала гібридний автофокус (контрастний та фазовий), оснащений 121 точкою фокусування.
У меню можна включити розпізнавання облич, фокусування по правому/лівому оку або режим «i», у якому фокусування відбувається по найближчому до камери оку.
Для автофокусування слід встановити чутливість, вказуючи, як швидко камера повинна перефокусуватися, якщо на передньому плані з'явився інший об'єкт.
Відеозйомка
Olympus E-M1 Mark II може знімати 4K (4096×2160) з бітрейтом до 237 Мб/с. У роздільній здатності Full HD бітрейт до 202 Мб/с.
Параметри зйомки (дозвіл, бітрейт, частота кадрів) конфігуруються окремо. Але бітрейт вказаний над Mbps, а ступеня стиснення потоку, що трохи незручно. A-I (ALL-Intra) - кожен кадр записується як окреме зображення, IPB - відео містить ключовий кадр, а ступінь стиснення зазначена як SF, F та N (Super fine, fine, normal).
Ось основні поєднання:
- 4096×2160 (C4K) / 24p / IPB (до 237 Mbps)
- 3840×2160 (4K)/30p, 25p, 24p/IPB (до 102 Mbps)
- 1920×1080 (FHD) / 30p, 25p, 24p / ALL-I (A-I), IPB (SF, F, N)
- 1920×1080 (FHD) / 60p, 50p / IPB (SF, F, N)
- 1280×720 (HD) / 60p, 50p, 30p, 25p, 24p / ALL-I (A-I), IPB (SF, F, N)
Причому треба враховувати, що частота кадрів зазначена не зовсім точно:
- 60p - 59,94 к/с
- 30p - 29,97 к/с
- 4К 24p - 23,98 к/с
- C4K 24p - 24 к/с
Режими та зона АФ встановлюються окремо від режимів фотографії, тому дуже зручно перемикатися на зйомку відео без додаткової роботи в меню.
Стабілізація зображення дозволяє знімати відео з дуже плавним рухом камери без використання стедікаму. Хоча, звісно, стабілізатор не замінить професійного обладнання.
У режимі зйомки відео можна скористатися двома типами стабілізації - зсувом матриці або зсувом матриці плюс програмний метод. Ми використовували лише зсув матриці разом із об'єктивом 12-100 мм f/4.
Камера оснащена роз'ємами для зовнішнього мікрофона та навушників, що дозволяє працювати зі звуком.
Практика зйомки
1/40, f/4,0, ISO 1600, @18mm Камера отримала велику кількість дуже цікавих та навіть унікальних можливостей.
Як писали вище, механічний затвор дозволяє знімати до 15 к/с, а електронний - до 60 к/с.
Для того, щоб розкрити можливості серійної зйомки, потрібно використовувати карти з інтерфейсом UHS-II. Для цього тесту ми використовували карти Delkin.
E-M1 Mark II дозволяє робити брекетинг з безлічі параметрів, включаючи брекетинг з фокусу. У цьому режимі при кожному кадрі зміщується фокус (ступінь усунення можна виставити в меню) - і ви отримуєте серію кадрів з різним фокусом.
Крім цього, можна увімкнути режим Focus Stacking, і камера автоматично поєднає кадри з брекетингом по фокусу. Ця функція не працює з усіма об'єктивами.
Olympus OM-D E-M1 Mark II отримала режим Hi-Res («Супер-HD»), в якому камера робить знімок із роздільною здатністю 50 Мп за рахунок зйомки 8 кадрів із мікрозсувом матриці. Як ви знаєте, ця функція підходить тільки для зйомки нерухомих об'єктів. Найважливіше, що в даному режимі можна зберегти дані у форматі RAW. Але цей режим має й обмеження: максимальне ISO - 1600, діафрагма - f/8.
Режим Live Composite дозволяє побачити прямо на екрані камери зображення, яке формується довгою витримкою. Наприклад, працюючи зі світловим пензлем, ви можете бачити результат, не припиняючи експонування.
Висновки
1/400, f/5,6, ISO 200, @18mm, корекція тіней та світлов Компанія Olympus випустила дуже потужну камеру. У неї добре продумана ергономіка, вона зручно лежить у руці, а по глибині хвату E-M1 Mark II не поступається дзеркальним камерам.
Стабілізація дозволяє знімати фото без змаза та відео без тремтіння при недостатньому освітленні. Виграш до 5,5 (а з PRO-оптикою і до 6,5) ступеня – це серйозне конкурентна перевагадля фотографа.
Поєднання чіпкого автофокусу та швидкісної зйомки до 18 к/с із трекінгом об'єкта дозволяють знімати найдинамічніші сюжети. А за потреби можна ввімкнути максимальні 60 к/с та з фокусом по першому кадру.
E-M1 Mark II отримала широкі можливості з відеозйомки, що разом із чудовою стабілізацією має привернути увагу операторів.
У цій статті 1287 слів.
Навігація за записами
Привіт, друзі!
Продовжую розповідати про новинки представлені на всесвітній виставці Фотокіна-2016 у Кельні, де прагнуть показати свої новинки усі відомі та не дуже компанії виробники фототехніки вже кілька десятків років.
Компанія Olympusпорадувала своїх «фанатів» новинкою, новою інкарнацією топової камери E-M1 Olympus OM-D E-M1 Mark II.
Olympus OM-D E-M1 Mark II— це не просто «прохідна» новинка, про яку можна згадати та забути. Ні, це удар у відповідь по ринку бездзеркальних камер. Скажу одразу, що я дуже радий успіхам Olympus. Вони міцно займають нішу фотокамер справді малого розміру з гарною ергономікою.
А тепер про саму фотокамеру.
Olympus OM-D E-M1 Mark II
Технічні характеристики
| Ефективні пікселі | 20 Мпікс |
| Розмір кадру | 5184 x 3888 пікс |
| Байонет | |
| Сенсор | CMOS, Four Thirds (17.4 x 13 мм), кроп 2.0 |
| Процесор | Truepic VIII |
| Швидкість зйомки | 18 к/с механічний затвор, 60 к/с електронні. Швидкість для RAW Файлів у повній роздільній здатності |
| ISO | 200-25600 (розширюється до 64) |
| Автофокус | 121 хрестова точка, гібридне фокусування (з фазової) на матриці |
| Видошукач | 0,74 х, 2,360,000 пікс, 120 к / c, 6мс затримка |
| РК екран | 3", регульований, 1,037,000 пікс. |
| Витримка | 1/8000 сек - 60 сек |
| Запис | 4K, MPEG-4, H.264 |
| Карти пам'яті | два слоти SD/SDHC/SDXC |
| Захист | Від вологи, пилу та холоду |
| Інтерфейс | USB 3.0 (5 GBit/sec) |
| Вага | 574 g |
| Розмір | 134 x 91 x 67 мм |
Мобільність
Спеціально починаю з цього пункту. це найсильніший аргумент на користь Olympus на сьогоднішній день. Якою б не була мала конкуруюча камера, а її об'єктиви обов'язково будуть набагато більшими, ніж у системи мікро 4/3.
Важко повірити, але зараз ці фотографи бачать однакове за масштабом зображення. У повнокадрової системи використано об'єктив 600 мм.
Як бачите, системи відрізняються і вагою: 5.2 кг проти 1.7 кг. Для професійного фотографа, Котрий багато подорожує це дуже важливий момент. Крім того, такі фотографи часто беруть із собою не одну камеру, а кілька і до них кілька об'єктивів, тому загальна вага комплекту відрізняється дуже сильно. А велика вага фоторюкзака обмежує вашу мобільність.
Автофокус
Система автофокусування Olympus OM-D E-M1 Mark IIбуло перероблено. Тепер це гібридний автофокус (фазовий + контрастний на матриці) з 121 хрестовою точкою фокусування, які займають велике місце на знімку.
Автофокус доповнено новим алгоритмом відстеження об'єкта у кадрі та візуалізацією цього процесу.
Але це ще не все. У Olympus OM-D E-M1 Mark IIє система Pro Captureяка дозволяє відзняти дійсно швидкопротікаючі моменти. Ви натискаєте кнопку спуску до половини і камера починає знімати, але без запису на карту (знімки в буфері), а коли ви дотискаєте кнопку спуску камера записує поточний кадр і 14 кадрів до цього. Це практично гарантує, що ви зловите момент. Всі файли пишуться в RAW.
Швидкість зйомки
Для Olympus OM-D E-M1 Mark IIце один із найсильніших аргументів на його користь. 18 кадрів за секунду (!) з механічним затвором та 60 кадрів за секунду (60, Карл!!!) з електронним. Хто знімав із професійними камерами на 14 к/с, зможе приблизно уявити «шелест» затвора на швидкість 18 к/с, але 60 навряд чи.
На представленій діаграмі Olympusпоказує як повільно збільшується швидкість зйомки дзеркальними камерами (топові репортажні) і який хороший тренд взяв сам Olympus.
Судячи з цього тренду, наступного разу Olympusзбирається нам показати більше 30 к/с із механічним затвором:)
Якість знімків
Обіцяно перевагу в 1 стоп динамічного діапазону в порівнянні з попередньою моделлю Olympus E-M1. Це небагато, але добре. І в даному випадку, швидше за все, якість знімка визначатиметься не власне фізичними можливостями сенсора, а внутрішньокамерною обробкою. За це в Olympus OM-D E-M1 Mark IIвідповідає чотириядерний процесор Truepic VIII.
Я звернув увагу як хвацько справлявся «шумний» сенсор Olympus E-M10 Mark IIзі складними зйомками в каньйонах Єгипту, в сюжетах, де я чекав розчарування. Але воно не сталося – камера добре себе показала. І це незважаючи на те, що "шум" було видно навіть на ISO 100 на синьому небі. Що ж нам запропонують цього разу? Якого виробника буде детектор?
Про це ми зможемо судити лише після власних тестів. Буде камера – будуть висновки.
Стабілізація зображення
Механізм стабілізації зображення в Olympus OM-D E-M1 Mark IIтеж зазнав змін і тепер дозволяє стабілізувати зображення до запаморочливих значень у 6,5 експозиційних стопів!
Сказати, що багато... Це нічого не сказати. Це дуже багато і дуже хочеться спробувати дію. На фотокамері Sony A7 II мені вдавалося фотографувати на ¼ сек об'єктивом 85 мм без «смаза» (порівняйте зі зйомкою на моїй Canon 5DsR, коли мінімальна витримка може бути лише 1/100 с з об'єктивом 85 мм). Куди здавалося б краще? Але побачимо.
Крім того, в інтерв'ю представник Olympusобіцяє, що внутрішньокамерна стабілізація працюватиме спільно зі стабілізацією в об'єктиві. Чесно кажучи, мені складно уявити стабілізацію понад 6,5 EV, які і так здаються позамежними.
Ергономіка
Я поставив цей важливий параметр майже в кінці розділів тільки тому, що в цьому аспекті у Olympus завжди було все чудово. Починаючи із системи Olympus OMі до наших днів Olympus створює дуже компактні та зручні фотокамери. Це я говорю не тому, що мене попросили менеджери Олімпус (я з ними не знайомий), а тому що я користувач і поціновувач Олімпусів. Це перші мої цифрові камериі вони наочно продемонстрували підхід до створення камер "з людським обличчям".
Увага – ручка захоплення
Вона збільшилась! Здавалося б, я її нахвалював ще в попередній топовій камері і на тобі ще краще. Далі у мене вже пальців може не вистачити :-)
Хоча сама камера така компактна, що її приємно та легко тримати в руках.
Невже вони справді вирішили захопити ринок топових репортажних фотокамер, який здається (здавався) таким непорушним? Яка ваша думка – напишіть, будь ласка, у коментарях. Чи це реально? (Думка самого Олімпус я вже бачу)
Продовжуючи про ергономіку. З розташуванням кнопок на верхній панелі я б посперечався.
Власне і на задній панелі розташування кнопок та їх розмір на мій погляд не є оптимальними. Кнопка «ОК» та джойстик не передбачають швидкої роботи з камерою. Виходить деякий дисонанс з топовими характеристиками за швидкістю та обробкою та розміщенням/розміром кнопок як у аматорської камери.
До речі, ще про аматорські та професійні камери. Будь-яка професійна фотокамера має батарейну ручку. Вона може бути без батарей, але дає можливість тримати камеру всіх долонею і працювати з нею вертикальним хватом. Тут Olympusне підкачав, відмінна ручка.
Об'єктиви для Olympus
Olympus- Це система з історією. Історією шикарних об'єктивів та відомих розробників. Вони здатні створювати нові дизайни лінз і рухати цю галузь вперед.
Окремої згадки гідний об'єктив M.Zuiko Digital ED 12-100 1:4.0 IS PRO
З урахуванням кроп-фактора кут огляду об'єктива відповідає 24-200. У решті всіх систем вимагає два об'єктиви, щоб закрити цю нішу. 24-70 та 70-200. А тут один!
Заради справедливості він не такий світлосильний.
Іноді система Olympusвиглядає досить курйозно, хоча тільки підтверджує аксіому, що об'єктив первинний, а камера вторинна (з огляду на розміри).
Додаткові переваги фотокамери
Два слоти для карт пам'яті
Якщо забудете одну з карток пам'яті будинку в кардрідері не доведеться засмучуватися.
Батарея
Довше працює від однієї батареї та швидше перезаряджається.
Аксесуари
Велика кількість якісних аксесуарів, що включають аквабокс (занурення до 60 м) і всепогодний макроспалах.
До речі, я довгий час занурювався з аквабоксом Olympusколи у мене була камера Olympus C-5050для підводної зйомки.
На затонулому японському кораблі
Істинно кажу вам – кінець світу прийде! Усюди бачимо ми прикмети страшного суду, що насувається:
в одному китайському селі рибалки зловили рибу з людськими зубами, в європейському офісі Apple
завмирав портрет Джоббса, а в далекій Америці президентом обрано білий гетеросексуал (не жартую).
Ось вам ще в скарбничку знамен – Olympus випустив бездзеркалку зі стартовою ціною $2000! якщо це не
ознака прийдешнього апокаліпсису, то скажіть мені - які ще докази вам потрібні?
Заради справедливості, першими почали не вони. Багато інших виробників, скориставшись землетрусами
та іншими стихійними лихами на японських островах, хором переписали цінники у бік збільшення.
А потім вони ще дивуються, що у них продаж падає. До речі про продажі – і раніше це було не так легко
умовити земноводне, що живе в кожному з нас, на регулярний апгрейд своїх залізок, а тепер, коли наші
зарплати раптово зменшилися вдвічі в доларовому вираженні, стало ще важче знаходити аргументи в
цій споконвічній суперечці. Відповідно всім виробникам, які хочуть нам хоч щось продати, доводиться
зі шкіри геть лізти, щоб зацікавити нас плодами своєї каторжної праці.
Олімпусівська техніка, звичайно, подорожчала теж, але суворо на різницю в курсі рубля до євро. А кому дякувати
за цю саму різницю – ви знаєте і без мене.
Ще один знак: Дійшло до того, що Olympus Russia надіслала мені прототип камери на докладний тривалий тест.
Раніше б мені хтось розповів – я б не повірив. Несподівано та дуже приємно. Повірте: зворушені до глибини душі.
Відразу обмовлюся: оскільки камера, що потрапила мені в руки, є інженерним зразком (про що недвозначно
і гордо каже напис SAMPLE під екранчиком), то я не буду як завжди видавати вам гору повнорозмірних фотографій
чи більше – равов для самостійного вивчення. Не цього разу. Нехай для початку виробники RAW-конверторів
виявляти їх нормально навчаться.
Втім, кілька повнорозмірних фотографій мені показати дозволили. І тут треба висловити подяку
виробнику – така впевненість у роботі навіть несерійного тестового апарату викликає повагу.
З приводу пропонованих до вашої уваги тестових картинок хочу заявити наступне:
— Усі фотографії отримані проявом у RawTherapee v 4.2.1203 та перезбережені у JPEG з Adobe Photoshop
з максимальною якістю
— Жодної пост-обробки (крім прибраних в однієї з панянок пари прищиків) тут немає. Шумодава нема. EXIF на місці.
— До деяких фото додаються повнорозміри, про що є відповідна згадка під фото та посилання.
— Крім тих фото, для яких я виклав повнорозміри, жодних інших повнорозмірних фотографій, raw-файлів та
внутрішньокамерних JPEG-ів немає і не треба про них питати. Камера була не серійна і те, що можна пробачити DPReview
мені з рук точно не зійде.
За зал з лампочками дякую 2FStudio
full size
Тож почнемо.
Що ми робимо насамперед, купивши нову камеру? Правильно – заряджаємо батарейку. Батарейка у нас тепер нова – більш ємна,
що обіцяє більший час автономної роботи (інакше, мабуть, не прогодувати всю низку процесорів, захованих усередині – одних
тільки Трупиків цілих 2 штуки і кожен, кажуть, про 4 ядра). Восьмиголовий японський дракон, так.
Зарядка йде дуже швидко, що для професійного застосування- Критична річ. Сподіваюся, потім за додаткові гроші
викочують і зарядники для 2 батарей відразу (пам'ятаю бачив такі у якогось із брендів).
Зрештою (і десяти років не минуло) ми бачимо нормальну індикацію залишкової ємності акумулятора у відсотках. Те, що здається
природним користувачам деяких інших систем, нарешті тішить і нас з вами. Причому процес розряду дуже точно
контролюється, не порівняти з тим, що було раніше, коли індикатор мав по суті три стани:
забитий під зав'язку / скоро здохну / блимаю червоним.
Зверніть увагу - як красиво малює новий об'єктив M.Zuiko 25/1.2 Pro, причому наступні кадри знімалися в обстановці
напівтемної кав'ярні, де зв'язка камера-об'єктив чудово фокусувалася.
Тепер відсотки розряду постійно цокають, що спочатку навіть трохи дратує, але я звик до цього за півдня.
І тепер я точно знаю, коли шукати поблизу розетку. Відразу скажу – шукати розетку доводиться рідше, ніж раніше.
Батарейки почало вистачати на помітно більшу кількість кадрів.
Однак у цій запашній бочці меду є маленька, але дуже неприємна ложечка самі знаєте чого. Зарядник, який так
чудово заряджає нову батарейку, із середини процесу заряду починає весело моргати яскравим помаранчевим світлодіодом.
Причому, чим ближче процес до завершення, там вища частота цього моргання.
Ось уявіть собі – лежить це на столі вночі, куди ви прилаштували свою батарейку заряджатися після важкого дня,
і життєрадісно МОРГАЄ! Потім МОРГАЄ-МОРГАЄ!! Потім МОРГАЄ-МОРГАЄ-МОРГАЄ!!! А ви поки що спробуйте заснути. 🙂
Ну ось їй богу - треба було ще додати функцію, щоб зарядник після завершення роботи не починав світитися нарешті зеленим.
а кричав "Аллах акбар!". Тоді з цією штукою теж не пускатимуть до аеропорту, як із деякими новомодними телефонами. 😉
Дорогі розробники! Триколірні світлодіоди в Піднебесній нині стоять 5 юанів за відро ємністю 3 цяня. Це не дорого.
Чи можна вас попросити - прибрати цю втіху епілептика і поставити нормальний триколірний світлодіод як індикатор ступеня заряду?
Тоді ми зможемо спокійно залишати працюючий зарядник на ніч на підвіконні без ризику збожеволіти.
Ергономічність.
Насправді, до ергономіки олімпусів у мене скінчилися питання ще з моменту появи на ринку OM-D EM5-II.
Вже тоді всі дрібні плюхи були виправлені, нарешті почали використовувати матеріали класу “преміум”,
перестали відклеюватися гумки, тріскатися рамки, відвалюватися накладки та відкручуватися гвинтики.
Потім був PEN-F, який на дотик найбільше нагадував мені створення похмурого радянського генія: “Зоркий-4”, гвинтиків
там стало навіть ще менше (а з нижньої сторони вони зникли зовсім - як вони це на конвеєрі збирають - не збагну).
Нинішній EM-1 найбільше схожий на мій улюблений E-510 (була у мене така камера свого часу), але виконаний з
матеріалів та з допусками E-3 (яка в мене теж була і від якої нова камераотримала у спадок витончену
заглушку порту синхронізації, що самогубиться, втім, над цією кришечкою, яка норовить відкрутитися і загубитися
відразу після покупки камери, я вже вдосталь знущався у своєму огляді E-M5, не хочу повторюватися).
ISO 4000
Грип точнісінько 510-шний. Для мене він ідеальний за глибиною та хватом. Хоч би що там казали конкуренти – їм до такої
ергономіки, як до місяця пішки. Тут усе сидить як влите. Не потрібно мастирувати ніякі накладки, куплені на Аліекспрес,
не треба нічого "доробляти" і "поліпшувати" - все продумано виробником. Ухватистість дозволяє вільно оперувати камерою,
тримаючи її в одній руці, причому з досить великими об'єктивами.
Кнопочки, зауважу, саме того розміру і того ступеня пухирчастості, яка дозволяє натискати на них взимку в рукавичках.
Це не менш важливо, ніж заявлена морозостійкість камери до -10 С. Це я теж перевірив - у мороз камера чудово працює
і навіть не тупить градусів до -20 °C. Нижче в наших краях цієї пори зазвичай не буває.
Але, як завжди, я знайшов, до чого докопатися. Гидка натура дається взнаки. З іншого боку, виробника також можна
зрозуміти – якщо зробити раз і назавжди ідеальну камеру, то як потім продавати через кілька років нову – ще ідеальнішу камеру?
Ч/Б картки з олімпусів з PEN-F дуже тішать мене.
Ось те! Кожен виробник залишає різного роду шорсткості та корявості в надії, що вони дадуть простір для них
подальшого поступового виправлення та поліпшення. Говорять, що саме це і називається "прогрес".
Ну насправді, не думаєте ж ви, що кришка відсіку карт пам'яті була зроблена такою слизькою випадково і її кріплення
так ненадійно саме через недогляд розробників? Не може такого бути. Бачу тут суворий науковий розрахунок та результати
тривалих експериментів
А якщо без жартів – кришка зроблена так собі. Вона виконана з слизького пластику і не обклеєна шкірозамінником (як інші
поверхні тушки). На ній навіть насічок не зроблено жодних. Вона ковзає навіть у моїх сухих ручонках - іди її відкрий
коли знадобиться. І вже відполіровано до блиску.
Чому не зробили її як у другому п'ятаку, де той самий вузол не викликає взагалі жодних питань? Таємниця ця велика є.
Заради справедливості – більше докопатися взагалі нема до чого. Тугі коліщатка клацають під руками, важелі перескакують, міняючи
становище з чітко вивіреним зусиллям, навіть ямка під палець, яким виколупується задній екран, стала трохи глибше - ідеально.
Вітаю тебе, Шарику! Ти – балбес. (c)
Свого часу я здуру розпродав все своє скло, що залишилося від старшої системи 4/3. Спробувавши чіпляти їх на перший OM-D,
я зрозумів - пустощі це все. Вжик-вжик-вжик - це не автофокус, це знущання. Таким воно було до появи OM-D EM-1.
Там з'явився фазовий АФ за датчиками на матриці, і старе скло заграло зовсім по-іншому.
На новій одиниці точок фазового АФ стало набагато більше, розташовані вони ще ширше, і я не втримався і спробував начепити на
камеру старе скло - єдиний старий, що залишився у мене, за нинішніми мірками 40-150/3.5-4.5 найпершої версії. Той,
що йшов даблкітом до мого першого E-300 (очі мої в цьому місці посмикнулися каламутною пеленою спогадів).
Зазвичай далі в історіях пишуть так: яке ж було його подив, коли…
Ось саме: яке було моє здивування, коли виявилося, що старий об'єктив фокусується на новій тушці швидше, ніж він
робив це на рідному Е-300 у далекому 2006 році.
Приїхали... як кажуть наші українські колеги. 🙂
Помилуйте - як вони органічно виглядають. І за розважуванням, до речі, дуже зручна зв'язка.
Виходить, що я даремно розбазарив все, що нажито непосильною працею: Zuiko Digital 11-22/2.8-3.5, Zuiko Digital 50/2.0 Macro,
(зараз розривуся), Leica 14-50 і т.д. Ну ось так виходить – російський мужик заднім розумом міцний, так.
Більше того, свого часу, коли фотоапарат з матрицею 8 мегапікселів - це було дуже круто, (моя перша дзеркалка якраз
була 8 Mpix E-300) я пам'ятаю, як хтось із офіційних осібкомпанії на черговій фотокіні сказав: скло Zuiko потягнуте і
роздільна здатність 20 міксселів.
Тоді я недовірливо хмикнув, але ця фраза спала на думку. Минуло 10 років і ми можемо перевірити це твердження. Дядько, виявляється,
не брехав - навіть дешевий 40-150 на відкритій дірці добре дозволяє нову матрицю (різниця з 25/1.2 є на користь скла за тисячу
баксів, але вона, я б сказав, гомеопатична). Картинки як доказ тези додаються. Усі, хто зберіг старі
- я вам заздрю.
Передача кольорів.
Важко судити про такі суб'єктивні матерії. Передача кольорів - це така річ, яку звичайно можна поміряти, знімаючи тестову
мішеньку, але незрозуміло, що потім робити з навмисним. Адже, крім точності, важлива ще «красивість» картинки, що отримується, а
це – річ настільки специфічно суб'єктивна, що вона регулярно викликає віртуальні поножовщини на різних форумах у Мережі.
Проте поговорити є про що. З першої появи камер олімпус, вони були відомі своєю гарною передачею кольорів.
(особливо в JPEG) і досить точним кольороподілом (для тих, хто виявляє raw).
full size
Упевнений, що кожна фірма має свої внутрішні уявлення про картинки, які повинні виходити з їх камер, є
якісь внутрішні процедури тестування та налаштування обв'язування матриць, фільтрів та софту. Але ми ніколи про них не дізнаємось,
швидше за все. І доводиться судити з кінцевого результату. Тут мені не дадуть збрехати - він як не дивно завжди різний.
В тій чи іншій степені.
Свого часу мені дуже подобався результат, що отримується з E-510, потім з Е3 та OM-D EM5-II. Починаючи з PEN-F, як мені здалося,
внутрішній вектор розробників трохи змінився (а може хтось просто пішов на пенсію), і тепер ми бачимо більш точну
квітам картинку, ніж раніше. Гірше це чи краще я не готовий судити. Мені неважко привести фото до потрібного для мене вигляду,
а це означає, що базові параметри кольороподілу залишаються, як і раніше, високими і всі зміни видимі лише в одержуваних по
JPEG-ах.
full size
До речі про матриці. Поки що в конвертері, який я використовую у своїй роботі, включено лише базову підтримку нової камери.
Але навіть зараз я бачу різницю в передачі кольору між PEN-F і EM1 Mark 2. Вона невелика, але виразна. До речі, ось що написав
мені розробник конвертора RawTherapee:
Як substitude I compared the color matrix що Olympus включає в себе exif data and found that the closest match
is with E-M5II so Я використовую E-M5II's color matrix (copyed from colormatrix2 dng tag (D65). I also suggest to use Adobe's
E-M5II dcp at the moment… waiting for property shots of cc24 targets under daylight and tungsten lighting to build better dcp
Profiles or just wait for Adobe for support E-M1II with upcoming DNG converter and use their dcp's.
Тобто автор стверджує, що передача кольорів нової камери близька до такої у OM-D E-M5 II. А це, погодьтеся, добре.
Свій workflow я вже налагодив і колір мене більш ніж влаштовує. А коли з'явиться якісна підтримка в основних
raw-конвертерах, представлених на ринку, все буде тільки краще. Ось буквально днями вийшов мій улюблений Capture One 10,
де цю підтримку вже офіційно заявлено.
Динамічний діапазон та шуми.
Відразу обмовлюся - для інструментальних вимірювань, ретельних порівнянь, зйомки світ та колорчекерів є спеціальні сайти та
спеціально навчені зануди. Я говоритиму тільки про свої враження.
За відчуттями матриця, що стоїть у новій камері, якщо, і виграє по шумах у такої в PEN-F, то ця різниця погано видно
неозброєним оком. Я не пошкодував часу і зробив на коліна невеликий тест. Бачу різницю лише на ISO 6400 та вище.
І різницю невелику.
Ось вам картинка на ISO 6400 І колір добрий, і деталізація на місці. Одним словом – робоче ISO.
З іншого боку, ефект плацебо ще ніхто не скасовував. І таблетки із пресованої крейди приносять реальне полегшення 30% хворих. 😉
Ось вам приклад ISO 1600, до якого у мене немає питань. Помилуйте на повнорозмір за посиланням.
full size
Різниця, яку ми бачимо в реальних умовах роботи, обумовлена швидше за все тим, що експозамір олімпусів
(До якого особисто у мене за великим рахунком не було претензій напевно з часів Е-3) продовжує вдосконалюватися.
І що точніше ми міряємо, то менше нам доводиться тягнути картинку в конвертері. І навіть невелике покращення точності
виміру дасть картинку кращу за шумами.
Ось тут прогрес очевидний. Якщо раніше я знімав здебільшого в матричному ESP вимірі, то тепер все частіше використовую точковий.
Вже в PEN-F він умів прив'язуватися до точки фокусування (що дозволяло знімати концерти без експокорекції, хто це
робив – зрозуміє, наскільки це зручно). Нині алгоритми, мабуть, відшліфували ретельніше і точковий замір став ще точнішим.
А чим точніше ми поміряли експозицію - тим менше потім тягнемо картинку вгору при конвертації - менше шумів у підсумковому
зображення.
Щодо динамічного діапазону. Він виріс. Це я виразно бачу на деяких сценах.
До речі, для того, щоб підтримати равів від нової камери в RawTherapee, мене попросили зробити кілька тестових.
кадрів. На різних ISO. Фішка в тому, що кадри повинні були бути тотально пересвічені (поняття не маю, навіщо це треба,
але не в цьому суть).
Так ось - довелося чимало попрацювати, щоб спорудити умови, за яких це можна дотриматися. Камера вперто залишала
деталі у світлах, поки, нарешті, я не знайшов у столі потужну галогенку і не засвітив їй прямо в лоба. Проти брухту немає прийому,
ага. Тут мені згадався анекдот про суворих сибірських мужиків, японську бензопилу та рейку. Ось це якраз наш випадок.
Пам'ятаєте раніше вважалося, що ДД у 4/3 так собі? І кожен намагався, знімаючи, наприклад, пейзажі, робити негативну
експопоправку щоб не дай боже не вилетіли світла? Потім широкими народними масами оволоділа ідея ETTR (матриці всіх
виробників на той час по ДД пристойно підтяглися, а експоавтоматика по-старому все ще обережнила),
але таки було боязно, що на яскравому сонці ми пересвітимо щось - і хана картинці.
Минули часи. Настало світле майбутнє. Ось вам приклад – я зняв цей будиночок із брекетингом з експозиції +-2Ev,
і в результаті найбільш якісним був визнаний проекспонований варіант з поправкою +2 Ev.
Ось такий HDR на порожньому місці.
При прояві тягнемо експозицію вниз більше ніж на щабель, і вуаля – відсутність шумів та наявність деталей у тінях поєднуються
з добре опрацьованими світломи. Відразу скажу – наявність відблисків на картинці вважаю благом, що надає їй жвавості та натурального вигляду.
Блики є – пересвіту, що потворюють картинку, – ні. Ось такі пироги.
До речі, постійна виправлення експозаміру +2/6, виставлена мною ще в PEN-F, перекочувала і в нову камеру. Серйозно
подумую додати ще трохи.
Автофокусування.
Хвора насправді тема. Вже котрий рік нам обіцяють що “вже ось-ось бездзеркалки наздоженуть і переженуть за швидкістю
автофокус класичні дзеркальні камери». Виробники вже і датчики фазового фокусування примудрилися на матрицю додати,
і хитрі алгоритми трекінгу розробляють і впроваджують і швидкість читання даних із матриці все збільшують – а віз і нині там.
Все одно доводиться всім з піною біля рота щоразу доводити, що нарешті вже зовсім майже здається начебто напевно
майже вже вдалося наздогнати за швидкістю АФ старозавітні дзеркалки типу Canon 5D Mark II або типу того.
Насправді все простіше - за швидкістю S-AF вже E-M5 II знаходився на рівні більшості дзеркальних камер. А за точністю
він їх перевершував настільки, що на місці власників "дзеркала" я б у ці порівняння взагалі не вплутувався, щоб не ганьбити.
Взагалі кажучи - точність, яку демонструють бездзеркалки, недосяжна дзеркалками, що називається "by design".
Власникам класичних камер треба просто це прийняти, змиритися, і навчитися якось із цим жити далі. Воно й зрозуміло – пошук
максимуму контрасту в реальному зображенні завжди буде точнішим за роботу системи датчиків АФ класичної камери, у якої
крім того майже завжди є фронт/бекфокус.
У новій камері AF-S просто блискавка. Навіть в умовах сутінків і в темних закутках студії він знаходить, за що зачепитися.
Цю тему вважаю для себе відтепер закритою.
А ось що стосується АФ, що стежить, тут все інакше. Адже при суто контрастному фокусуванні камера не знає, куди рухається
об'єкт, і їй доводиться хитрувати, щоб якось це визначити (як вона це робить - вважаю, це страшна інженерна таємниця).
Чесно скажу – пробував ганяти автофокус, що стежить, та він працює, але тут не менш важливо мати навички “ведення” мети і
взагалі прокачати свої навички ворошилівського стрільця, якими я похвалитися не можу, на жаль.
Проведені експерименти показали – людини, яка йде на тебе прямо або по-діагоналі, камера впевнено “тримає” у фокусі.
Також як і автомобіль, що їде на вас з дозволеною в місті швидкістю. А за котом, що скаче по дому, не встигне і Nikon D5.
Гидке світло люмінісцентних ламп все одно не змогло зіпсувати картинку.
Принаймні те, що ми бачили в олімпуса раніше, назвати АФ, що слідкує, можна було тільки від великої симпатії до фірми.
Тепер хоч би постала тема для предметного обговорення.
Відео та стабілізатор.
Ці два пункти я об'єднав у одному абзаці не просто так. Пам'ятайте, як у Романі Ремарка “Три товариші” хлопці змиваються над
оточуючими за допомогою непоказної машинки Карла, під капотом якої стояв пекельний мотор від гоночного боліда?
У мене є аналогічна така ж низинна розвага, схожа за своєю природою. Виявляється на заході, де
разом з тобою працює якийсь «весільний відеограф» або хтось інший, обвішаний стедікамами по саму не можу.
Встаєш поруч і ненароком теж починаєш знімати. Головне - візувати по екранчику. Відеографи – народ наглядовий,
і рано чи пізно їх бічне зір спрацьовує. Вони бачать картинку і не розуміють – чому вона не сіпається. Зовсім.
- Це че там у тебе за хрень?
— Олімпусе, відео знімаю.
— А що з рук?
- Так не тремтить зовсім - стабілізатор і т.д.
— Дай глянути?
- Відчепись
Потім ви неохоче даєте камеру йому в руки, і ось тут уважно дивіться на обличчя оператора. Така буря емоцій зазвичай
відбивається на обличчі, що їй-богу хочеться як-небудь нишком її на відео зняти. Усі стадії суворо у порядку, описаному
у спеціальній літературі:
- Заперечення
- Гнів
- Торг
- Депресія
- Прийняття
Ну а потім, коли шок проходить, починається вже предметна розмова – що загалом, де купити і т.д. Стаб - це реально
showstopper, як кажуть буржуї.
Соньці вже 18 років. Лампи денного світла не завадили камері виставити правильний ББ
Найцікавіше, що стабілізатор у кожній камері продовжують допилювати. Якщо у другому п'ятаку та PEN-F він почав
вмикатися/вимикатися по-розумному, з деякою затримкою після відпускання кнопки спуску, наприклад, тепер він став
ще й тихіше працювати. І ефективність його нехай і не сильно, але ще зросла (ходять навіть чутки, що досягнуть якогось
теоретична межа зумовлена обертанням матінки Землі).
full size
Щодо самого відео я вас розчарую - тестувати його виразно я не був готовий, я більше про фотографію.
Але парі знайомих відеографів (з тих, які після приколу зі стабілізатором зі мною потоваришували) я дав
подивитися одержувані файли, і вони висловлювалися дуже позитивно. Більшість їх захоплень я взагалі
не зрозумів чесно кажучи.
Як казав Форрест Гамп: «Ось і все, що я можу розповісти про війну у В'єтнамі» 😉
Будь-які фенечки та заманухи.
Особисто для мене головною заманухою у другому п'ятаку був режим зйомки HiRes. Всі ми звичайно на людях вдаємо, що нас
зовсім не напружує той факт, що існують камери з втричі більшою роздільною здатністю. Так-так – усіх нас вчили, що головне
не розмір, а вміння користуватися і ось це все. Це зрозуміло. Але іноді пекельна мегапіксельність – це тупо вимога
замовника.
Іноді гранично можливий дозвіл дійсно необхідний. І тут нас рятує можливість зйомки в режимі HiRes.
Ідея ця вперше, якщо я не помиляюсь, була реалізована в Хассельбладах, але саме Olympus привніс цю класну штуку
у маси.
Усі, хто користувався цим режимом, знають про його переваги та недоліки. Так, можна знімати лише статику, так, тільки
зі штатива (поки що), але навіть при всіх цих обмеженнях можливість вичавити з камери 80 мпікс дозволу – це вам не жарти
(80 мпикселей виходить при прояві равів вручну - камера вириває з себе лише 50 мегапксельні JPEG-і)
Ходили затяті чутки, що EM-1 Mark 2 зможе робити цей фокус при зйомці з рук. Я сам сподівався (бо суто теоретично
не бачу перешкод реалізувати компенсацію тремтіння рук за наявності стаба), але це тільки збоку здається, що все
дуже просто. Мабуть, є якісь проблеми, і лише в майбутньому ми доживемо до таких чудес. Що доживемо – немає сумнівів.
В інженерів Olympus я вірю. Але поки що для зйомки такого роду штатив обов'язковий.
Важливе інше! Всі, хто вже пробував знімати ці пекельні за розміром картинки, помітили, що будь-яке тремтіння листків,
зміщення гілочок та інші зрушення в об'єкті, що знімається, приводили часом до появи неприємних артефактів. У цих місцях
виникали такі заштриховані косою штрихуванням області, виглядало це, прямо скажемо, огидно.
Отож – тепер усього цього я не побачив. Спеціально з'їздив сфотографувати димарі ТЕЦ, які на колишніх
камерах були всі в зазубринах (дим, виявляється, досить жваво рухається) і тепер бачу – артефактів немає. Нова камера
успішно бореться із цим явищем. Як доказ ось вам та картинка:
Зрозуміло, що не факт, що сторонні конвертери так уміють. Але ніхто не заважає їх авторам вигадати свій варіант боротьби
із цим злом. До речі, боязка надія на те, що нові прошивки покращать ситуацію ще більше і, може, навіть дозволять все-таки
знімати з рук, мене не покидає. Це, напевно, тому, що я взагалі романтик і вірю у все хороше.
Наступна фенечка – режим ProCapture.
У цьому режимі напівнатискання на спуск призводить до початку запису кадрів в кільцевий буфер і потім, коли пташка, нарешті,
вилетить, і ви, як завжди, позіхаєтесь і запізнитесь натиснути на спуск (для людини така затримка - це нормально),
кадри просто зливаються з буфера на флешку, включаючи і ті кілька штук, які ви могли б зняти самостійно, будь
у вас реакція як у Чака Норріса.
Тобто тепер усім розтяпам та роззявам настало щастя – можна тупити як раніше, але з новою камерою вони будуть
встигати зняти момент, коли колібрі вилітає з гнізда (або виповзає з нори - чорт знає, де ці чортові колібрі водяться).
Ми пробували знімати різні процеси, що швидко протікають і раптово наступають. Just for fun. Лопали мильні бульбашки,
наповнені димом і вогнем, і таке інше. І намагалися зняти момент, коли міхура начебто ще не луснула, але йому вже піпець
(Прямо як зараз з нашою російською економікою). Виходить дуже красиво (на відміну знову ж таки від нашої економіки, на жаль).
Загальне враження від камери.
Ось жарти жартами, але Olympus все робить добре з другого разу. За прикладами не треба далеко ходити: E-510->E-520, OM-D EM5->OM-D E-M5II ітд.
Спочатку вони видають на гора революційну камеру за наповненням (згадайте перший матричний стаб у 510-му наприклад, або перший «п'ятак» який)
взагалі був одкровенням), але що має деяку кількість шорсткостей (я вже не кажу про відверті косяки). Поспішають напевно.
А потім, через рік, все це ретельно виправляють у вдалих моделях (E-520, OM-D E-M5II). У тому ж другому п'ятаку я
взагалі не знайшов не те що косяка, взагалі нічого, що на той момент можна було б зробити правильніше - така собі uber-камера.
Знімаємо другою одиницею скелет першою
У мене ніколи не було першої E-M1 і мені важко судити, але, здається, історія повторилася знову. Ступінь доробленості та
вилизаності другої одиниці вражає. Що там говорити, якщо порівнюючи її з серійною X-T2, я виразно бачив лаги фуджі
(при різкій зміні освітленості в кадрі та просто починає кілька секунд безбожно тупити, малюючи картинку зі швидкістю
це 15 fps). Так це я порівнював серійну камеру з інженерним зразком, який, за визначенням, повинен бути косячнішим.
Але ж ні.
full size
Навіть той олімпус, який потрапив мені до рук, з гордим написом SAMPLE на спині, виглядав закінченим серійним зразкомі поводився
відповідно. В наявності великий обсяг передсерійної обробки виробу.
Загалом же основний епітет, який спадає на думку, коли береш камеру в руки, один – швидкість. Причому я говорю зараз не про
швидкості автофокусу, а про загальну швидкість реакції камери взагалі на все: натискання кнопок, перемикання режимів, зміна освітленості
сцени у видошукачі і т. д. і т. п. Вона не гальмує взагалі, і все, що я з нею роблю, викликає миттєвий відгук.
Армія Olympus марширує захоплювати бездзеркальний ринок.
Спочатку це навіть здавалося дещо неприродним, але до хорошого швидко звикаєш. Скажу більше - закінчивши тестувати камеру
я взяв до рук свій другий п'ятак і зробив кілька кадрів для заставки огляду (на яких нова камера лежить на столі). Випробував
неприємне почуття — здалося, що мій улюблений другий п'ятачок — страшне гальмо. Причому не так по АФ, як за загальною реакцією
взагалі на все і вся у процесі роботи. Немов під кожну кнопку підклали вату: там мілісекнудна затримка, там щось не миттєво.
відгукнулося... брр. Як швидко ми звикаємо до хорошого!
Ну, сподіваюся, за кілька тижнів звикну назад.
Розміри і вага нового E-M1 здалися мені оптимальними, хоча, звичайно, я звик до більш мініатюрних і легких камер.
Мікра вже розбестила мене. Для професіоналів тут якраз - необхідна вага, ухватистость і (сподіваюся) міцність всієї конструкції.
Камера, безперечно, вдалася. Планку швидкодії, якості картинки та зручності роботи інженери Olympus знову пристойно підняли,
ну а для майбутніх поколінь цієї родини (Mark 3 рано чи пізно народиться, я впевнений) перше удосконалення я вже готовий
підказати: обклейте кришку відсіку карт пам'яті чимось шорстким.
